戏骨之子 第91节（1 / 5）

《龙血玺》的很多戏份是在宫廷的楼阁, 以及半室外的环境里。

自然光和人工光能够和谐交融，处理起来也并不麻烦。

麻烦的是像《仙画》这样的绿幕电影。

导演组当然不可能真的搭一个飘在云里的重重宫阙，但演员在绿幕前, 除了正常光源下的投影之外, 还要和复杂的光源一起互动——

这就是个全新的领域了。

只要有你在。

第69章

其实江绝一听到美术顾问, 脑补的是帮忙做画卷道具的画师。

他当时陪Loris一路往回走, 一路心里纳闷——剧组里已经有专门的国画顾问了, 为什么还要再请新的画家。

然而Loris直到见到白凭之后，都没有掏出画笔之类的东西。

三个脑袋凑在一块听了半天，完全是一头雾水。

Loris一遇到白凭，又切回最熟悉的意大利语，语速又急又快。

旁边的视觉团队和白导本人听得一直点头，还有翻译在简短的跟其他工作人员解释。

他们搬来kinoflo灯, 又给那大嘴鸟般的灯架接上了flickermaster，以确认光的不同颜色，以及硬柔光的转换。

“江绝——”白凭想起了什么，招手道：“过来，还有戚麟，你们两，第七幕第四场，过来试戏！”

恰恰相反的是，他在不断地指导着打光团队, 把所有的光源和光质往更贴合剧情的地方靠。

本来这件事只有林久光悄悄凑在不远处观察，后面他们三人都一脸懵的看了好久。

电影是光影艺术，除了演员本身要演技到位、形象贴合角色之外, 从环境到光源的模拟都要格外真实。

像话剧和音乐剧的打光都是从高处往下打, 相对而言光源单一，江绝在舞台上赤着脚往前走, 光束就跟随着他的步子往同一方向并行。

《鎏金钥匙》是室内戏，所有的吊灯和台灯都其实被精心设计过位置和亮度, 戚麟不用太在意那些细节，顺利的表演完自己的部分就可以了。